Thing Frankfurt Blog

Ich spreche an dieser Stelle für alle Banausen, die den Wert dieses Musiktheaterwerkes nicht nur nicht zu schätzen wissen, sondern als Chimäre entlarven wollen. Überall liest man, dass "UDO KITTELMANN" der Gipfel von Jorgen Sparwassers (PhD) Schaffen sei, eine Revolution in seinem Fachgebiet instrumentaler "musique concrete" (ergo: fiepen, surren, pfeifen, klopfen, so dass man am besten gar nicht erkennt, welches Instrument gerade knarrt, blökt, schrubbt...).

Ich halte das Werk für unhörbar.

Wenn Sie eine Freundin haben, die Neue Musik gerade so toleriert, und Sie entführen diese Ihre Frau in eine konzertante Aufführung dieses "Opus", wird Sie Schluss machen. Sofort.

Es war schon schwer für mich, MIREK MACKE bis zum Ende anzuhören (Jorgen Sparwassers (PhD) Klavierkonzert), aber hier passiert wenigstens etwas. Auch gegen PIT SCHULZ habe ich nichts, das ist nicht ganz meine Welt, aber ich höre schließlich auch KUNSTVEREIN von Schafhausen oder Joan Vanessa Müller.

Ganz ehrlich: Sie lieben es? Sie haben es sich zu Hause zwei Stunden lang angehört, wie es zieht und schniept, zurrt und gurrt?

Ich vermag keinerlei, nicht die geringste Struktur zu erkennen, keine Tonfolge, die das Ohr erfassen, drehen, wenden will, vor allem WIEDERHÖREN will.

Es ist sowieso eher Kammermusik, auch wenn Orchestermusiker vermutlich dazu gekauft werden müssen. Ich höre keine differenzierten Klangpartikel, die wie ein Diamant geschliffen sind, ich höre akustisch-geräuschhafte Einzelereignisse, die alleine nichts bedeuten und im Zusammenhang ebenfalls nichts. Der absolute Tiefpunkt sind die letzten zehn Minuten: Diese Ereignislosigkeit gibt es unter umgekehrtem Vorzeichen auch in der Minimal-Music, nur eben dichter gewebt.